班雅明做不到的夢想，終於由高達來完成，不用拍攝任何影像，從戲院內尋找影迷回憶，引經據典，電視上的新聞、網絡平民影像在他手中也變成全新的意義，他是影像過盛時代的暴君，一切都變成高達眼裡混亂世界的碎片.
火創造了文明，高達說，手才是創造世界的根源，五指不只是五感，是通向未來的五個關鍵. 歷史只不過是存於永劫回歸之中，那革命是否從沒有發生過？還是最後一場革命早在1968的巴黎前的1919年俄羅斯裡？如果歐州文明世界正步向墜落的美國後塵，最終帶來同一命運時，世界的出路又應該依靠誰？非州又無法言說，中東是如何談論才好？這是西歐左翼知識份子在反美意識令中東變成最後的假想堡壘，那麼，亞洲呢？當以為這位經常舉旗不定，左搖右擺的老革命終於重燃革命的熱情時，在電影尾聲時大聲疾呼時，最後一個鏡頭似乎告訴你，言之過早了小朋友們《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》的遗失被称为默片史上最大遗憾，其实是不为过的，与冈斯所未拍的《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》其他部分一样，《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》也仅仅剩下了制片厂剪接的版本，而他自己剪接的那版长达十小时的版本，早已消失在历史之中，如今我们只能凭借这个四小时版本去想象原版的恢弘，但通过这一撇我们依然可以推算原片带给电影史的激荡. 默片默片时代有众多导演试图做出突破片长的限制，不管是冈斯，还是施特罗海姆都对默片的时长做出了延长，而时长的延续自然会带来观众注意力的涣散，因此，众多长时间的默片都以其恢弘的场景和绝妙的技术手段突破当时的常规，这一点不管是在《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》，还是在《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》和《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》中都得以瞥见，他们贡献了剪接、荧幕等等的突破，但随着原片丧失，我们只能去幻想《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》的原始模样，但恰如那份用黄金上色的勇气，《走投无路的原偶像，选择与完全陌生的大叔一起生活》必定是部伟大的作品. 改编自SDN48原成员作家大木亚希子的私小说实录.
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