半场好戏.     《天鹅挽歌》的同一个故事，但微调不少，并且在故事主线上更合理，前半段是被逼入绝境的缉毒组警员们盘下炸鸡店做监控据点，这部分用高饱和的设定强化了主角们职业生涯的危机（老婆在气头上，女儿进门却喊自己升班长了），做炸鸡意外成功的反差感加上那些细节设计还算出人意表，中间部分开始疲态，一是主角们的纠结被给的太多了，二是贩毒组织整个处理太闹剧化，这就让后半段的动作设计失去基础（因为是闹剧氛围，观众如何跟着紧张？），虽然在设计上，强调这帮罪犯也是爱好热血缠斗的人（内部还分什么缉毒组重案组对打），但这种设计生硬，稀释不了后面的闹剧含量，而且女警员的所谓泰拳身手打的太假了.     喜剧还是需要智商和认真，你比观众聪明，才能吐槽犀利编排出人意表，你认真做事，才能在喜剧之外的部分调动观众情绪，总不能傻笑到底吧？震天撼地的丧子悲剧，三层时空里宿命般的三次失子，上演中国那善良的一代人在生儿育女的永恒轮回中“把悲伤留给自己”.     三个年代的戏份穿插行进，相互释疑、澄清，影片得以能用切片式的“主角生命中诸多重要时刻”完成叙事，就给了片中极度真实的置景提供发挥空间，每一段戏都让人身临其境，首先可以算作一部非常出色的视觉电影，同时表演也无与伦比.     只有一点不太赞同:影片渲染出一场超大规模的丧子之痛，在主张生育二胎的政策环境下适时地“涌现”一部批判计划生育的电影，多多少少有利用片中的悲剧郑重“警告”观众“如果只生一个，这个孩子要是没了，人生就会像这样惨”.     站在今天视角，计划生育固然不义，但主人公如果因为独子失去便一路惨至如此，这还是一种简单的控诉体.     揭露荒谬和暴行是一部分，除了揭示被掩埋的历史惨剧，还应该提出人之不屈《天鹅之歌》以不久的将来为背景，通过卡梅伦的眼睛讲述了一段充满力量和情感的旅程.     卡梅伦是一位慈爱的丈夫，被诊断患有绝症，医生向他提出了另一种解决方案，以保护他的家人免受悲痛.     当卡梅伦挣扎着是否要改变他的家庭命运时，他学到了比他想象的更多关于生活和爱情的知识.     《天鹅之歌》探索了我们将走多远，以及我们愿意牺牲多少，为我们所爱的人创造更幸福的生活.     这部苹果原创电影由两次奥斯卡奖得主马赫萨拉·阿里、奥斯卡奖提名人娜奥米·哈里斯和八次奥斯卡奖提名人格伦·克洛斯主演.     该片还包括金球奖得主奥克瓦菲娜和金球奖提名人亚当·比奇.     《天鹅之歌》由奥斯卡获奖导演本杰明·克利里执导，亚当·舒尔曼、雅各布·柏林、乔纳森·金、丽贝卡·伯克、马赫萨拉·阿里和米米·瓦尔德斯制作.