这一次看才谈得上喜欢,应该说是第五代之前具备现代电影质素的孤本了. 费穆的本事不是电影史所说的对古典意境美学的移植,相反他是绕了一条路回到了电影的本体,在对每场戏精雕细琢的过程中,不期然间找到了用电影的语言去适衬文本张力的法门. 和同时期的国片相比,费穆的镜头运动就像会呼吸,声音设计也巧妙得很,紧紧贴合着氛围走,这一点已经是视听语言在那个阶段所能做到的极致了,演员的举手投足也真正通上了人情,那种欲望缱绻转眼又魂销魄散的张力,哪里是古典美学所能言尽的. 至于那荒草丛生的老宅、坍颓破败的城墙,是八年抗战留下的国殇,也郁结着女人闺怨的愁,同时还是望也望不到前路,有所期待又无所依凭的国民心理的写照,你可以说它是对“国破山河在,恨别鸟惊心”诗意的化用,但它远不止如此,而是借空间语言进行了意境的叠加和飞跃. 用意大利式平民生活喜剧般的氛围节奏来透析了一场阶级斗争具体到每个人身上是何种面貌. 对工人内部的不团结没做脸谱化的批判,而是呈现了他们的各种弱势处境如何让斗争变得如此艰难,赋予的同情多过嘲讽,也说明了为何需要一个外来的,能摸透资方的策略而自身付出代价较小的中间阶层来为他们出谋划策. 然而导演也不无带一种看似自嘲实则悲怆的态度呈现了知识分子要跨阶层争取权益的艰难困境,同样面临牺牲却不被理解. 导演对各色人物群像的性格塑造既具有阶层的典型性,又没有失去生活的实感,故事节奏很生动活泼. 知识分子理性而精明,资本家与走狗们强势,阴险而老辣,工人们各有鲁莽,愚钝,怯弱,自私,摇摆,生活的困顿才把他们拉在了一起. 罢工失败的结局很令人痛心,还好导演没彻底宣扬对人性绝望的屈服,教化与牺牲没彻底白费,留下了觉醒的种子明·冯梦龙《东周列国志》第四十七回:“赵盾废置自由,目中无人. 今闻秦以重兵送公子雍,若两军相持,急未能解. ”后世据此典故引申出成语“目中无人”. 周襄王三十三年(公元前620年),在晋秦争霸战争中,晋卿士赵盾率军在令狐(今山西临猗西南)击败秦军,史称“令狐之战”. 令狐之战中,晋军大获全胜,只有蒯得这一支人马贪功冒进,反而受损,丢失了五辆驷马战车. 副帅先克要按军法处斩,在诸将的哀求下才得到赦免. 先克向赵盾建议,夺了他的田地和爵禄,蒯得因此怀恨在心. 晋军的将领中,箕郑父和士谷、梁益耳关系亲密,自从赵盾做了中军元帅,土谷、梁益耳失了兵权,连箕郑父也为他们打抱不平. 这时箕郑父在朝居守,和士谷、梁益耳聚在一起,议论起赵盾一手遮天,目中无人,又言而无信,就想乘赵盾带兵拒秦的机会在家做乱. 想不到赵盾很快打败了秦军,回师归晋,他们想谋划叛乱没得机会实施. 公元前618年,先克去箕城祭祖,“反赵同盟”秘密安排了杀手,提前埋伏在了箕城,杀死了先克. 赵盾闻之大怒,严令司寇五日为期捉拿凶手. 他派出臾骈,带着兵马,包围了先都的住处,把先都抓起来,关到了狱中. 梁益耳、蒯得、箕郑父、士穀这四大家族马上召集各自的私家军队,一同发起叛乱,来攻打赵盾,营救先都. 然而叛乱前后只延续了十几天,就结束了. 梁益耳等五人俱被抓获,被定了“谋反罪”,全部要处死. 太后闻之向赵盾求情,赵盾假意听从,却将一干人等全部处死. 赵盾目中无人的对政敌大肆杀戮导致晋国元气大伤,各诸侯国认识到晋国已经没有打击楚国的魄力和能力,开始离晋向楚. 楚国在中原的控制力越来越强,各诸侯国纷纷弃晋投楚. 老子曾说:“以其终不自大,故能成其大. ”历史上,自大的人留给我们的教训是血淋淋的. 有道是:“明者自谦,愚者自傲. ”要想生存下去,就必须保持谦虚谨慎的态度,一旦狂妄自满,逾越雷池,那么灾难就随之而来. 成语告诉人们,任何人都不是“万能”的,多少会有一些属于自己的软弱和缺陷. 纵然自身有他人不懂的,不会的,但与此同时,他人也有自己不懂的,不会的. 不要因为自己懂一些别人不懂的就沾沾自喜,无论什么时候都不可目中无人. 成文用法“目中无人”指眼中没有别人. 形容骄傲自大,看不起人. 偏正式结构,含贬义;在句中一般作谓语、定语. 运用示例明·冯梦龙《东周列国志》第九十六回:“赵奢子赵括,自少喜谈兵法,家传《六韬》、《三略》之书,一览而尽;尝与父奢论兵,指天画地,目中无人,虽奢亦不能难也. ”明·凌濛初《初刻拍案惊奇》卷一三:“严家夫妻娇养了这孩儿,到得大来,就便目中无人. ”清·归庄《再答汪苕文》:“盖欲使执事知区区布衣亦有不可犯者,毋遂目中无人而慨凌轹之也. ”清·曹雪芹《红楼梦》第十回:“秦钟不过是贾蓉的小舅子,又不是贾家的子孙,附学读书,也不过和我一样. 因他仗着宝玉和他相好,就目中无人. ”.
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