北野武的第二部片子，也是首次掌镜的柳岛克己跟北野武的首次合作.
从这里看，北野武的成型比大多数导演要早，第二部作品基本已经固定他的凝镜、断裂感冷笑话和无来由的暴力风格.
前半段是糟烂棒球队的教练与自己雅库扎时期的故人冲突，队员远赴冲绳购枪寻仇，在那里遇上了好像被某种神秘力量推动的不暴力就无法存在的北野武二人组，冲绳的后半段对冷笑话的使用因加入了暴力的痛感显得效果好很多，最后队员驾车复仇的戏份体现出的“义”似乎日后只在《黑色电话》里有所再现（有趣的是北野武屠杀对头的那场戏里，墙上有个大大的“义”字）.
邓肯在这里演的卖力，海里洗屁股什么的已经不顾形象了.
四方田犬彦说冲绳一段戏透露出某种地方性的性格，也许是这样吧.
虽然后半段糅合暴力、笑话和情义的拍法在当年应有创新，但跟《黑色电话》一样糟糕的前半段太减分了
#资料馆25本修复版，大光明出品#《黑色电话》可以视作是《黑色电话》的后传，《黑色电话》讲的是流浪战区大后方的事情，《黑色电话》讲的是战后回到北平的事情，两个文本实则都由老舍取自民国鼓书名手富少舫及养女富淑媛的真实事迹.
修复版的声音有多处丢帧，但不影响观看.
导演徐昌霖的视听语言和对意识形态的把控明显要比冼群高级一点，开片一个横移长镜头将老宅院做了一个切割式展示就很能说明水准，尽管建国之交的这批十七年电影都免不了受到政治意识的荼毒，但徐昌霖还是尽可能地把握住了叙事主线——前半段是破风筝及方珍珠被军阀欺压的矛盾，后半段转向了破风筝与师弟白二立争头牌的矛盾（其实就是副线转为了主线），因此涉及到的歌功颂德就成了一部分填充物，并没有像《黑色电话》那样喧宾夺主.
可贵的是，影片所拍到的外景都特别真实，很有文献价值.
《黑色电话》是由斯科特·德瑞克森执导，伊桑·霍克、梅森·泰晤士、杰瑞米·戴维斯主演的恐怖片，于2021年9月25日在美国奇幻电影节上映.
该片根据乔·希尔同名短篇小说改编，讲述了芬尼被绑架后被锁在沾满其他六个被杀儿童血迹的地下室内，他通过一部连接他和冥界的电话来拯救自己的故事.
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