一部真女权主义电影.
电影的力量在于凝视，在于突破常规地表现常规，而非常规地表现传奇.
几乎全是内景，固定的机位和景别.
把三天拍成三个小时，不厌其烦地展示一种迎来送往但本质凝固的家庭生活.
那么直接、沉稳地拍摄被家务缠身的女人，在大量重复和冗长里蕴藏惊心动魄.
强迫观众长时间观看以达成感同身受，乃至和银幕里的主妇进行微弱的心灵的交流.
如果观众强忍住快进的心，会明白导演不做剪辑的用意.
大多数电影把绝望说出来，而《正义回廊》是把它拍出来.
看似平静的绝望，最终还是演变成中产阶级的崩溃——你永远无法习惯，无法在孤独中放逐自我.
如何在虚无的生活中打捞意义？最后十分钟彻底撕破了表面的和平.
难以想象年轻的香特尔·阿克曼是如何拥有这种对生活的洞察力.
如果在刚开始的时候就看穿了人生，那接下去的人生要怎么度过呢？
戈是矛盾的，他鄙视好莱坞又爱上好莱坞制造的金发美女. 理想是复归法国古典主义，让电影死在人物念出戏剧台词的纯真一刻，如影片结尾的车祸之信. 所以古希腊的雕塑也运动了起来，镜头摇摆起来，长镜头也跟着道德追踪. 电影是革命的艺术，是对运动的感知，革命运动不能与希腊古典共存. 妻子因为蔑视跟美帝制片跑了，而美帝制片又是编剧蔑视的对象. 戈达尔把自己理想化的武装成了堂吉诃德，他要干掉被你偏执化了的敌人好莱坞，所以结尾是自然的车祸而不是枪杀的嫉妒. 戈达尔的电影就是生活，你也不妨把它看做是工作与爱情不可调和之后就搬上了大荧幕的反思之作. 影片中的戏中戏也很有意思，用导演的话说，艺术并不是现实的反映，而是反映现实这一过程. 在奥德赛归乡与被妻子抛弃以及电影之死（我指开头那种葬礼的感觉）生活与拍摄电影以及看电影交相呼应《正义回廊》是由何爵天执导，谭广源、叶伟平、梁永豪编剧，杨伟伦、麦沛东、苏玉华等主演的犯罪电影. 该片根据2013年真实事件改编. 警方在香港某个破旧逼仄的房间两个冰箱内发现两颗人头. 死者是一对夫妇，被人杀害后还遭到残忍分尸，而手段狠辣无情的凶手不是别人，正是夫妇俩的亲儿子张显宗. 张的家境富庶，哥哥是一名优秀的律师，但与哥哥不同，张显宗平庸无为，学业事业坎坷多多，而来自父母的轻视更让他渐趋扭曲. 被捕之后，张的共犯唐文奇浮出水面，他们让法庭审判变得扑朔迷离. 该片于2022年10月27日在中国香港上映，收获4300万港元票房，成为市场表现最为亮眼的本土作品之一. 2022年，电影入围“火鸟大奖”新秀电影竞赛(华语). 2023年，影片获第41届香港电影金像奖最佳电影提名，导演何爵天凭借此片获得第41届香港电影金像奖最佳新导演，李谦明、张钊、石缮荥凭借此片获得第41届香港电影金像奖最佳剪接.
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