裴特拉·冯·康特（玛吉特·卡斯滕森饰）是一个35岁女画家，服装设计师，她已经有了一个上中学的女儿，因不能再忍受夫妻之间的冷漠和虚伪与丈夫刚离了婚      好友西多尼从澳大利亚回来，裴特拉向她诉说对男人的看法，西多妮的婚姻幸福，她不认同裴特拉的看法      西多妮向裴特拉解绍她在澳大利亚认识的美国女子卡琳，精神苦闷的裴特拉对漂亮的卡琳一见钟情，两人不久开始同居      裴特拉给卡琳提供富裕的生活，并把卡琳当时装模特竭力向外界推出，但卡琳并不愿意被裴特拉左右，得知丈夫也到德国后，就立即离去了      裴特拉在卡琳离去后，终日精神恍惚焦急的等待卡琳回来，在她生日那天，她终于控制不住自己，大喊大叫，向所有的亲朋好友翻脸      事后，裴特拉平静下来，她意识到她并不爱卡琳，她只想占有一个人而已，卡琳打电话来，她平静地拿起话筒      《柏蒂娜的苦泪》剧照《柏蒂娜的苦泪》剧照裴特拉·冯·康特玛吉特·卡斯滕森卡琳·蒂姆汉娜·许古拉西多妮卡特丽娜·沙克加布里埃尔·康德伊娃·曼特斯Valerie von KantGisela FackeldeyMarlene伊尔姆·海尔曼赖纳·维尔纳·法斯宾德赖纳·维尔纳·法斯宾德科特·拉伯、Harry Baer赖纳·维尔纳·法斯宾德迈克尔·包豪斯Thea Eymèsz科特·拉伯演职员表参考资料来源裴特拉·冯·康特裴特拉·冯·康特演员玛吉特·卡斯滕森玛吉特·卡斯滕森配音-35岁女画家，服装设计师，她已经有了一个上中学的女儿，因不能再忍受夫妻之间的冷漠和虚伪与丈夫刚离了婚      经西多妮介绍认识了卡琳，并一见钟情，两人不久开始同居      裴特拉给卡琳提供富裕的生活，并将自己的全部都付出给卡琳      最终意识到她并不爱卡琳，她只想占有一个人而已      卡琳·蒂姆卡琳·蒂姆演员汉娜·许古拉汉娜·许古拉配音-生活在澳大利亚的美国女子，经西多妮介绍认识了裴特拉，开始同居生活      由于卡琳并不愿意被裴特拉左右，得知丈夫也到德国后，就立即离去了      在她得知裴特拉由于自己的离去很难过时，主动给予裴特拉安抚      西多妮西多妮演员卡特丽娜·沙克卡特丽娜·沙克配音-裴特拉的好友，结婚后与丈夫过得非常幸福      在得知裴特拉与丈夫离婚并对男人不满的事情后，西多妮便向裴特拉介绍她在澳大利亚所认识的美国女子卡琳·蒂姆      角色介绍参考资料来源时间奖项具体奖项获得者提名/获奖1972年第22届柏林国际电影节金熊奖纳·维尔纳·法斯宾德《柏蒂娜的苦泪》提名1973年第23届德国电影奖金质电影奖-最佳女主角玛吉特·卡斯滕森获奖金质电影奖-最佳女配角伊娃·曼特斯金质电影奖-最佳摄影迈克尔·包豪斯出品公司制作公司1       Tango Film2       Filmverlag der Autoren发行公司1       New Yorker Films2       e-m-s the DVD-Company3       Filmverlag der Autoren4       Cinegate Ltd      5       Homescreen上映日期国家日期西德1972年6月25日西德1972年10月5日美国1973年10月12日丹麦1974年2月8日瑞典1974年4月29日中国香港2000年2月25日西班牙2003年8月1日美国2003年10月8日捷克2003年11月12日波兰2005年7月24日希腊2014年11月7日《柏蒂娜的苦泪》是部舞台感非常强烈的影片      故事在一个封闭的空间中展开，故事的结构方式是“幕”，大量的台词，罕有背景音乐      这些元素，都让电影看起来更像是一台舞台剧，而不是电影      该片导演法斯宾德，不仅仅只流连于舞台剧的表现方式      复杂的场面调度，以及摄影方便的表现，足以见到导演和摄影的功力与匠心      柏蒂娜的公寓，或者说是卧室，成为影片唯一的场景，故事中最主要的道具莫属床了，其次还有打字机      六个女人，兜兜转转，相爱相杀的一切情感纠结都在这个房间中发生、发展、结束      所谓的舞台化，大约指的场景单一，道具简单，写意性强      对于电影而已，丰富的室外空间让镜头获得解放，写实让电影有别于其他视觉艺术      多元的电影视听语言，必然加强人物内心的丰富性和情感张力      法斯宾德并没违反电影的常规语言，只是将视听语言表达的更为极致，个人风格化明显      在巴尔豪斯的镜头中，金属的床架是画面中的亮色，但并不抢镜，让整个处于单色中的卧室背景，有些亮色，增加画面的层次感和空间感      同样，柏蒂娜和卡琳身穿那些装饰感强的礼服，身上的点点金属色，也是画面中的亮点，但这些亮点，只是作为画面层次的补充，并不扎眼      该片人物的服装也选用垂感强的材料，刻意的避免了大曲线出现在画面中，打破刻意营造的强硬、乏味、缺乏流动性的画面质感      人物内心如此扭曲，她却不得不搭在一层又一次的紧闭之中      巴尔豪斯实现了法斯宾德需要将规训对象的空间隔离起来，用封闭空间通过恰当的布置和分配后，可以更加的了解、监督和驾驭      影片的摄影风格化明确，矫情、造作、浮夸、空洞的气氛浓重      （《虹膜》2018年1月下（No      106）评）《柏蒂娜的苦泪》剧照《柏蒂娜的苦泪》剧照