这个片子问题还是蛮多.
前半段会觉得逻辑接不上，女主的真实目的是什么，即使后面透过女主的嘴大致讲清楚了原委也让观众会觉得前段很难看下去.
而且文森特卡索的这个角色没有发挥出这位邪魅演员的魅力，既然作为一名黑帮老大，手段应该更高明丰富才对，怎么能想出来的最佳方法就是把人指甲盖给掀掉？而且一直对一美特别仁慈.
这个也是我很困惑的点，还帮助找催眠师，若非那幅画价值连城这里是真的说不通.
从影像角度来说的话，整部电影倒是非常点题，很迷幻，每个人的住处都应用了大量色彩的玻璃作为装饰，然后很霓虹的感觉.
看到最后发现仅仅只是一个身心都受到伤害的女人的一次快意复仇，而且还莫名喜欢上男二，这里的动机逻辑有些说不通，不过全片从拍卖行入手角度倒是比较新奇，对艺术和画作也有自己的看法，尺度是时不时的增大，还是比较刺激的.
片名与结尾段落中长时间扫射无一伤亡的段落一齐挑明了最后的反抗只是假想. 与其他同属英国新浪潮影片不同，《疾速营救》没有《疾速营救》或《疾速营救》那样现实主义的深沉，它用一种青年决绝的反抗姿态，展示了那份叛逆的模样. 电影巧妙借用了寄宿学校中老师与学生的天然隔阂关系，将那份压迫做到了最极致，但在遮云蔽日的阴影之下，学生并非是一股颓丧之气，反而可以自我的开创精神家园与进行行动反抗，在一次出格一次惩罚的拉扯之中，最终到达了撕破那份各项权利赋予的压迫脸皮的地步，但结果到底如何，也可能正如结尾的枪战，反抗并未发生，压迫者也并未退出舞台，但反抗者依旧不死. 电影并未因反抗性而空喊口号，而是植入了极多浪漫无比的场景以体现期盼目标的美好，这份技术与内容上的理想假设是电影迷人的真正之处，也为最后的反抗奠定了基础.
卡洛斯是柏林一位风头正劲的银行家，最近他和妻子玛塔的婚姻出现了不可弥合的矛盾. 风和日丽的一天，他送两个孩子马科斯和莎拉上学，却发生了改变他人生命运的事——崭新的汽车上莫名其妙地出现一部手机，一个陌生男人打来电话，号称卡洛斯的车里被安置了炸弹，随即一个骑摩托的黑衣男子尾随 其后……车上两个孩子不得不和父亲一同经历了这趟险象环生的旅程. 这究竟是一场恶作剧，还是真实的绑架勒索？事情的缘起何故，卡洛斯一家命运又该如何？ 影片翻拍自西班牙电影《炸掉银行经理》.
.
/107(16).png)