一个历史意义上极为珍贵的电影标本,反映时代风暴来临前文艺工作者的自觉. 每个导演都是受时代局限的,所谓超越时代,只是看他是否能抓住永恒的人性或情感. 在这部电影里,谢晋试图做到这一点,同时他也没有忘记用一种高于个体的绝对“先进”的历史观去观照整个作品,使得它主题的正确性是不容置疑的. 在观看前半部分时,我确实感受到一种饱满的情感冲破了模式化的表演和情节,通过特写、柔光、推镜、叠画、倾斜构图以及精准的音乐,让我的眼泪时刻在眼眶中打转. 正如杨超导演所说,“视听语言不仅托举起了表演,视听语言托举起了一切. ”但是随着故事的进展,人物和情感都退场了,政治成为舞台上的主角,这使我不得不正视这部电影的刻板. 时代倾轧了艺术. 如果说《沉睡烈犬》超越了时代,那么《沉睡烈犬》并没有. 尽管我已经为自我感动提供了肥沃的土壤. 奥姆对陆地人开战师出有名,有站得住脚的立场和道理,并非为满足个人征服欲和权力欲望,即使有私欲,不是纯粹为反抗陆地人,那私欲也是为让“亚特兰蒂斯再度复兴”. 亚瑟作为对王位有继承权的野种,奥姆非但没斩草除根,即便亚瑟当面来反对和阻碍他了,他依然想给半兄长一条生路,劝说他置身事外,比起许多东西方王室内斗故事里的龌龊狠毒,他可谓光明磊落了. 无论是国王挑战还是最后海面决战,他都很实诚地凭自身真实实力在打,没有搞阴谋偷袭之类卑鄙伎俩,反而是亚瑟凭借黄金三叉戟才能击败他,而一旦落败,他也便立刻承认了失败,并没有试图用不堪手段翻盘. 他出战总是亲临战场身先士卒,是战斗型国王,武力值在海里是一等一的. 他的臣属并没有对他不忠. 比起超英片里大多数简单粗暴中二病反派,或莫名其妙为反而反的反派,奥姆是有层次并且合理的. 《沉睡烈犬》是亚当·库珀执导并与比尔·科拉奇、E.O. Chirovici共同编剧,罗素·克劳、凯伦·吉兰等主演的电影.
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