6/10.     拍摄采用棚搭景和颜色斑斓的水墨画背景，虚实相映的手法给特定寓意的场景增添了舞台感，譬如给阿玲婆送行的活人葬礼，这场戏运用固定长镜头、一行人排列整齐的暗蓝色画面，前来送行的老人们讲述上山的程序逐一进行表演，突显了情绪感极强的次序性.     色彩的写意表现在邻居要饭、盛餐款待新儿媳和磕破牙遇见祭典上的儿子，背景灯光变暗突出二人的谈话，最后一场则是暗红色背景，强调儿子看见母亲满口是血的那一刻，心也在流血.     交代被活埋的一家，木下的镜头调度简直精妙：阿玲婆挑灯带儿媳看鳟鱼的洞穴，传承捉鱼本事，镜头透过灯的光色转变立即拉远，两人目睹了一大队村民把犯偷盗罪的雨屋一家绑走.     但木下的道德批判非常脆弱，惩罚了钱屋儿子的杀父行为的辰平本身也把母亲送上绝路，结尾辰平和妻子遥望着楢山怀念母亲，在弃母后怀念多少显得虚假.     6/10.     处女作就自觉塑造了布列松式冷漠面孔的表演指导，弗雷迪把青春浪费在攒彩票和骑摩托招摇过市，要不然就参加乐队的排练，他和母亲一样根本不考虑未来，在两人首次交流的片段，母亲光顾着看非洲爆发传染病的电视新闻发表评论，却不回应弗莱迪的表情，有两次他靠踢砖墙发泄怒气，杜蒙认为这些肢体细节比话语更能描绘故事，在弗莱迪和女友搭乘升降机一场戏，他拥抱时比说话距离更近、表现更热情，俯视城郊的远景将天地分割开来，成为影片唯一包含希望的场景.     最终杜蒙的关注点落在种族看法上，白人永远不自知地侮辱移民、把外来者赶出他们的生存空间，弗莱迪把积攒的暴怒宣泄到想搭讪女友的阿拉伯青年身上，结尾被一名警官告知青年已死，窝在椅子里的弗莱迪缓缓抬头瞥以确认的眼神，手臂留下明显抓痕，他并没有露出残酷的神态，显示出冰冷疏离的气质.     

荣获奥斯卡金像奖提名的导演理查德·林克莱特执导的这部光鲜亮丽的新黑色影片由格伦·鲍威尔主演.     他在片中饰演刻板的教授加里·约翰逊 — 新奥尔良警察局的一名兼职假杀手.     加里有着异乎寻常的天赋，擅长伪装成不同的人，来抓捕那些希望击退敌人的倒霉蛋.     当他被一个潜在罪犯吸引时，他陷入了道德困境：这个罪犯是一个名叫麦迪逊（阿德里娅·阿霍纳饰）的美丽年轻女子.     当麦迪逊爱上加里扮演的杀手角色之一（神秘性感的罗恩）时，他们的暧昧关系引发了一系列的连锁反应，包括演戏、欺骗和不断升级的赌注.     《Hit Man》由林克莱特和鲍威尔共同创作，改编自一个令人难以置信的真实故事，是一部巧妙描写身份的存在主义喜剧.