放到今年做横向比较，不为情绪提供戏剧出口是比《盲柳与睡女》《盲柳与睡女》更“现实”的最大特点，对这种直观体验的经营也意在指明困境的无解。除了情法冲突，郭京飞的角色带来的价值观冲突也让本片的现实肌理更丰富，但仍然免不了在没有野心的文本和贫瘠的影像之间沦为鸡肋。杨幂的表演空间和要求都极大：让普通观众代入边缘人视角、还要被她一再做出的大幅度戏剧动作说服，绝不可能仅仅仰赖于“同为弃婴的先天联结”和“生理缺陷转移母性输出”这样的基础设定，而主角的表演便是作品在关注对象与呈现对象之间架起的首要桥梁。显然，只做到不掉线是不够的（且不论口音时有时无），“完成表演”的结果注定让本片自说自话，留下无法逾越的共情鸿沟。 是稀缺的现实主义，但不是成功的现实主义：不成功的现实主义相比成功的类型化操作，哪一种是对现实题材的浪费？整部影片充满了对男性的贬低：罪犯，诡辩的律师，被收买的法官，酒鬼，懦弱的店员，黑警，全片除了女主的丈夫没有一个正面的男性形象，这确实像极了现在很多女性的思维。为了博取观众的同情制造了一个所谓悲惨遭遇的普通母亲，五年后这位母亲变身女超人回归，仅凭一己之力维护了整个贫民区的安全，贫民区人民掏不出钱给女主立铜像，就在墙上给她画了幅复仇天使的画像。而后女主更是大杀四方，几次只身一人前往犯罪团伙基地，硬刚正面杀死了几十名罪犯，逃出了的犯罪团伙设计的陷阱，又躲过了罪犯们的围剿，最后还在警察的重重包围下当着警察的面处决了黑帮老大后轻松逃脱。这片子到底想表达什么？抛开逻辑与现实才能体现出导演心中的硬派女性形象？还是说以女性的观点想要给女权正名就必须要抬高自己同时贬低男性？又或者这本身就是部检测智商的电影？盲柳与睡女盲柳与睡女一只流浪猫，一只喋喋不休的大蟾蜍，和一场海啸促使一个无抱负的推销员，和他深陷沮丧的妻子以及有着精神分裂的会计拯救东京幸免于一场地震，他们也因此找到了人生的意义。导演：皮埃尔·费尔德斯编剧：皮埃尔·费尔德斯 / 村上春树配音：阿毛里·德·克赖恩库尔 / 马蒂尔德·奥恩维尔 / Arnaud Maillard / 布鲁诺·帕维奥 / 费奥多尔·阿特金 / 皮埃尔·费尔德斯 / 希奥菲尔·巴奎特 / Julien Crampon / Damien Zanoly / 劳伦特·斯托克 / Jean-Pierre Malignon / 琼-皮尔里·卡尔弗恩 / Isabelle Vitari / Géraldine Schitter / Ingrid Donnadieu / 玛丽-克里斯汀·巴洛特 / 诺亚·阿比塔 / 肖萨娜·怀尔德 / 亚瑟·霍尔顿 / 杰西·诺亚·格鲁曼 / Alex Ivanovici / 扎格·多里森 / 约翰·瓦姆瓦斯 / 凯瑟琳·金·索 / 娜迪亚·弗鲁斯奇 音乐：Pierre Földes 剪辑：Kara Blake 摄影：Étienne Boilard 盲柳与睡女盲柳与睡女改编自日本作家村上春树改编的六部短篇小说，法国艺术家皮埃尔·福尔德斯执导和撰写剧本，把众多村上的短篇故事和人物串联到一起，切分了章节，相互连续但是又各有不同。上映日期：2022-06-15(安锡动画节)发行公司：Gébéka Films、Bantam Film、Zeitgeist Films 网站评分参评人数统计截止日期豆瓣7.523162023-12-11