文本上，本片或许可被视为当代日本人在私人与社会规范间的拉锯战，女性反抗成为社会规范形象，试图维持私人空间，而男性在来自社会的私人创伤下转而通过占有女性私人空间寻求社会认同，同时主要人物均从画外的私人空间出场.     视听层面，摄影机可以视为人物先验的私人空间，手持暗示危机，横摇表示隔绝，过曝营造不安，快速横移与淡出压缩时间并制造惊悚效果，照度的突兀变化反映女主心理.     此外，非环境音的应用在本片中同样出彩.     突兀出现或（由孩子呼吸，冲水声）叠化的刺耳弦乐暗示女主心理的不安与恐惧，父子车内戏的钟摆声暗示时间短促，沉默时响起的船笛表明男女内心的分离.     但这或许也带来了一个无解的矛盾——现实主义和即兴表演创造的写实性与视听层面的非写实处理让这部私小说在攀描与解构间暧昧地摇摆，但也许这层暧昧正是私小说的魅力所在吧.     前二十分鐘便讓蓉一喜歡上櫻井感覺太倉促了，再過沒五分鐘還很唐突地去櫻井家裡了，即便降低了日式定格的鏡頭畫面的刻意感(如擦汗、牽手)，仍不具足夠的說服力，有個人突然三番兩次闖進自己的生活就愛上了？太不符蓉一的高冷形象了.     而且蓉一的演技太蹩腳，櫻井雖然較為自然，但兩人都有點刻意，配上刻意的編劇，好幾段對話怎麼聽怎麼尬啊！比較值得稱許的，大概屬靜謐唯美的拍攝手法吧！背景又是日式庭園加上藝術人設，真是歲月靜好、美不勝收啊！不過平心而論，用養花比喻兩人的感情倒還不錯，這部分至少不突兀，也貼合片名；起承轉合是匆忙了些，但不至於看不下去，該交代的都交代了.     概括而言，劇情尚可，但缺乏細節，兩人相戀的邏輯弱，勝在氣氛營造與運鏡構圖.     這次花開，同你一起綻放.     話說拼命插話又拼命被無視的浩輝真好笑，只當砲灰太可惜了.     ①睡眠时易醒、睡不熟：他睡觉最警醒不过.     ②警诫醒悟：鉴往知来，值得我们警醒.     也作警醒.     元 范康 《竹叶舟》第四折1、警觉醒悟；使人警觉醒悟.     元 范康 《竹叶舟》第四折：“如今 陈季卿 尚未来，我等无事，暂到长街市上，唱些道情曲儿，也好警醒世人咱.     ”清 曹雪芹《红楼梦·第一回》：若蒙大开痴顽，备细一闻，弟子则洗耳谛听，稍能警醒，亦可免沉沦之苦.     清 徐士銮 《宋艳》卷十一：“此诗如清夜钟声，亦曾警醒多少痴梦否？”瞿秋白 《乱弹·新英雄》：“谁知道他们之中已经有了最后的警醒了的人呢？”马南邨 《燕山夜话·黄金和宝剑的骗局》：“这个故事发生在 唐 代， 李肇 把它记录下来，目的大概是想警醒后人不要再受骗.     ”2. 谓睡眠中容易觉醒.     清 曹雪芹《红楼梦》第七七回：“ 宝玉 夜间胆小，醒了便要唤人，因 晴雯 睡卧警醒，故夜间一应茶水、起坐呼唤之事，悉皆委他一人.     ”鲁迅 《呐喊·阿Q正传》：“况且做这路生意的大概是‘老鹰不吃窝下食’，本村倒不必担心；只要自己夜里警醒点就是了.     ”朱自清 《背影》：“他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉.     ”.